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【中國(guó)品質(zhì)櫥柜網(wǎng)2015年10月09日訊】紅木家具之所以成為經(jīng)典，是由于其材料的堅(jiān)硬質(zhì)樸，是由于其本身的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，更是其雋永智慧的內(nèi)在工藝決定的。直到今天，紅木行業(yè)仍然將諸多經(jīng)典技藝視為紅木家具的圭臬，因?yàn)榻?jīng)典的外觀結(jié)構(gòu)和榫卯技術(shù)，成就了其不菲的價(jià)值。紅木技藝在傳承的同時(shí)，也因?yàn)榧夹g(shù)不斷革新而有所突破，各種現(xiàn)代機(jī)械的運(yùn)用，讓經(jīng)典工藝在現(xiàn)代科技手段下愈久彌新，被當(dāng)下時(shí)代消化并接受，迎合大眾的實(shí)際生活需求。

讓紅木來場(chǎng)說走就走的旅行 企業(yè)如何做到的

干燥

讓紅木來場(chǎng)“說走就走的旅行”

紅木以及所有木材被伐之后，由于其特殊的材質(zhì)密度，要經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的干燥才能用作木料，這樣才能適應(yīng)因季節(jié)變化而引起的溫濕度的變化。如果干燥技術(shù)不達(dá)標(biāo)，家具會(huì)出現(xiàn)干裂、形變等現(xiàn)象。

由于干燥技術(shù)的限制，之前很多消費(fèi)者傾向“當(dāng)?shù)刭?gòu)買、當(dāng)?shù)厥褂谩保苊饽静囊驗(yàn)榄h(huán)境的更換而“水土不服”。現(xiàn)代先進(jìn)的干燥技術(shù)，不僅能夠讓木材保持穩(wěn)定，而且適應(yīng)不同地區(qū)的環(huán)境變化。明朝時(shí)期采用的方法是自然風(fēng)干，就是將木材放到空曠的場(chǎng)地，將木材擱置成垛，經(jīng)過風(fēng)吹、日曬、雨淋，最終慢慢自然風(fēng)干。這種方法時(shí)間較長(zhǎng)，有時(shí)長(zhǎng)達(dá)兩三年才可干燥一塊木料，而且有的還需要返曬一兩次。此外還有水浸風(fēng)干法、自然干燥法、“水煮”或者“火彎”等方法。

目前，大多數(shù)紅木生產(chǎn)企業(yè)都建造了正規(guī)干燥窯，并且使用控溫控濕設(shè)備，嚴(yán)格監(jiān)控干燥室的溫濕度變化。據(jù)美聯(lián)家私副董事長(zhǎng)張文海介紹，目前行業(yè)內(nèi)常規(guī)的干燥方式是以提供濕熱空氣為干燥介質(zhì)的方式。企業(yè)也有采用“水煮”等方法進(jìn)行輔助，即用水煮、浸泡的方式讓木材管孔充分吸水膨脹，并清除木材管孔雜質(zhì)。此外，干燥好的板材還需要在常溫的環(huán)境中再放置一段時(shí)間，讓木材“回性”，最終達(dá)到國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)的木材含水率。

在干燥的過程中，有諸多因素影響最終干燥效果，工人必須按照規(guī)范流程執(zhí)行。如木材如何堆垛、木材大小薄厚等，都應(yīng)該考慮進(jìn)行;干燥的同時(shí)減少木材彎曲變形、開裂等問題，而且不同木材的木性差距較大，也有不同的干燥工藝和流程，保證生產(chǎn)出來的家具質(zhì)量。

木工

用機(jī)器精確到絲毫

榫卯工藝是古典家具的精髓，然而原木從開料到變成規(guī)制齊整的零件，其精巧的榫卯結(jié)構(gòu)，完全依靠手工完成，工匠師傅使用的工具僅局限于鋸、刨、鑿、銼刀等手工工具，依靠牢記在心的代代相傳的用料和尺寸。雕刻工藝，往往被視為最重要的裝飾工藝，更是需要工人依靠刻刀、刀片刻畫而來。打磨工藝關(guān)乎家具的“面子”，在線條、雕刻部分，打磨工藝關(guān)乎最終效果，考驗(yàn)匠人技藝成熟程度。在機(jī)器并不發(fā)達(dá)的時(shí)代，一件家具往往需要數(shù)日完成。

受現(xiàn)代木工機(jī)械與刀具發(fā)展的影響，現(xiàn)在的紅木加工企業(yè)也已經(jīng)引進(jìn)了一部分加工機(jī)械。例如，各種鋸機(jī)讓工匠告別了手鋸;刨床、銑床代替了手工的刨料和耪刨;鉆床代替了手工打孔工具;各種小型機(jī)械打磨工具的使用，解放了工人多道打磨工序，甚至是雕刻，也可以通過雕刻機(jī)完成。這些機(jī)械的使用在不影響家具原有韻味的基礎(chǔ)上，大大提高了生產(chǎn)效率。而且減少了整體生產(chǎn)的失誤，讓高效、精確生產(chǎn)成為可能。

在現(xiàn)代機(jī)器大規(guī)模使用的同時(shí)，手工工藝更顯得珍貴和不可或缺。廣東伍氏興隆明式家具藝術(shù)有限公司董事長(zhǎng)伍炳亮表示：“雖然機(jī)器提升了生產(chǎn)效率，但是一些工序的手工操作仍不可少。例如機(jī)器雕刻的各種花紋如果沒有經(jīng)過手工處理，顯得呆滯不夠生動(dòng)，打磨并非機(jī)器能夠完成，工人需要用肉眼、手摸檢查家具平面凹面是否光滑平整、線條弧度是否流暢合理，這些都是機(jī)器無法完成的。一家企業(yè)對(duì)于手工技藝是否重視并傳承，也能看出品牌對(duì)于產(chǎn)品的用心程度。”

裝飾

傳統(tǒng)技藝的再生

在紅木家具傳統(tǒng)工藝中，鑲嵌是重要的裝飾手段。填嵌就是將家具表面按照需要鑲嵌的飾物紋樣挖槽剔溝，再把嵌件填入，粘貼，仗著紋樣和木地的差異構(gòu)成裝飾畫面。常見的鑲嵌物有文木、瓷片、犀角、螺鈿、象牙、玉石、珍珠等。

隨著技術(shù)的發(fā)達(dá)，可鑲嵌的材質(zhì)越來越多，運(yùn)用在硬木家具上。例如嵌銀，將金銀絲嵌入紅木家具上，在深沉的木材上襯托出明亮的圖案，構(gòu)成獨(dú)特的藝術(shù)效果;還有常見的大理石鑲嵌在桌面、椅背上，黑白相間的淡雅紋理仿佛傳統(tǒng)水墨畫，構(gòu)成頗有意境的古典藝術(shù)品。